MAT材料吸音部件由KEF与AcousticMetamaterialsGroup(AMG)，又名“静音科技集团有限公司”合作开发，首次应用在LS50Meta和LS50WirelessII两款小书架音箱里面，安装在同轴单元的背面来吸收高音单元的背部声波，进一步优化高音表现。从此我就有了一个预感，KEF肯定会逐步地把它应用到更多型号的音箱。
就在最近几天，KEF就宣布对原REFERENCE系列和原BladeOne和BladeTwo进行升级，推出全新的REFERENCEMeta系列，BladeOneMeta和BladeTwoMeta。
KEF对喇叭单元背波吸收的尝试与应用可以追溯到上世纪1960年代，在一款Carlton音箱的中音单元背部加装了一条长度为80cm，且内部填充了阻尼物料的管道来吸收背部声波，但这管道是只能对应一个频段做吸收。
相比之下，在1940年由一名叫Terman的人所发明的专利在效果上会更好。方法是在喇叭单元背部安装锥形的号角，内部填入阻尼材料来吸收背部声波。但在实际应用当中，要吸收频率更宽的声波，号角的体积会变大。
KEF真正需要的部件需要满足三方面：第一；宽频吸收；第二，吸收效果好；第三，体积不能太大，这样才能安装在现代KEF修长的箱体里面。而AcousticMetamaterialsGroup设计的MAT部件就是为了这目标而开发的。它的重点有两个，一是结构，二是材质。
从外观看，MAT是圆盘形状，厚度仅11mm，实际上它由15个封闭的管道弯曲起来，管道的长度和形状都经过计算，每个管道对应1个谐振频率，对应500Hz～5KHz的频率。
MAT部件是KEF与AcousticMetamaterialsGroup(AMG)公司合作下的产物，一个部件由15个弯曲的管道组成，每个管道对应一个谐振频率，每个直径大概80mm。在实际应用上使用双层结构，合共30个管道，厚度大概是11mm
在材料方面，“MAT”就是单词Metamaterials简化过来的，中文意思就是“超材料”，正是AcousticMetamaterialsGroup开发的吸声材料，用来取代传统的吸音材料。就这么一个规格的MAT部件，从500Hz开始吸声系数开始急剧提高，1K之后开始接近1，吸声效果非常强劲，所以就叫“声音黑洞”。
在MAT部件的研发阶段，AcousticMetamaterialsGroup还尝试把管子的数量增加，使用15个，甚至多达500个。经过模拟分析+实验测量，最终决定使用30个管子，所以就把MAT部件做成双层（1层15个管子），使得对应频响范围的吸收特性更平滑，而且整个部件的厚度仅11mm，直径与Uni-Q同轴单元的磁钢差不多。安装在背部非常适合。
此图为为MAT部件在不同管道数量下的吸收频率特性。可以看出，使用30个管道（红色曲线）是最折中的方案，不仅平滑，而且从500Hz开始吸声系数开始急剧提高，1K之后开始接近1，就好像黑洞似的大量吸收声音，所以就叫“声音黑洞”，而REFERENCE5Meta的高音分频点设定在2.1kHz，MAT部件在相应频段的吸声系数是无限地接近1
从REFERENCE5到REFERENCE5Meta，两者之间的差异不仅仅只是增加了MAT技术REFERENCEMeta系列和BladeMeta在定位上都属于KEF的顶级定位产品，但在产品方向上会有些差异，REFERENCE系列提供多个型号的产品，分别是REFERENCE1Meta书架音箱、REFERENCE3Meta和REFERENCE5Meta两款落地音箱，REFERENCE2Meta和REFERENCE4Meta两款中置音箱，还有1款REFERENCE8b超低音音箱，可以做两声道，也可以做家庭影院，而BladeOneMeta和BladeTwoMeta均为独立型号，目标群体就是高端两声道音响发烧友。
我这次听的是REFERENCE5Meta落地音箱。我曾经跟一位内行人聊过关于KEFREFERENCE系列的设计，他是认为REFERENCE系列从售价和设计两方面结合起来就是业界良心，频响的平滑度，还有相位特性在这个售价来说是非常优异了。如今REFERENCE5再加上MAT技术，应该说是如虎添翼了。
装上双层MAT部件的第十二代Uni-Q同轴共点单元
但从REFERENCE5到REFERENCE5Meta，它们之间的差异并不仅仅是MAT。REFERENCE5Meta的同轴单元升级为第十二代的Uni-Q同轴单元，分频器也相应做了调整。这个同轴单元相比起上一代产品做了更进一步的优化。例如，高音部分的高频能延伸到40KHz。中音部分的磁缝加入一个铜环，进一步地降低中频失真。而且盆架部分也经过改良，不让机械部分引起的振动传递到箱体上。
另外，REFERENCEMeta系列、LS50Meta，LS50WirelessII、BladeOneMeta和BladeTwoMeta虽然都使用第十二代Uni-Q同轴单元，但应用于顶级定位的REFERENCEMeta系列、BladeOneMeta/TwoMeta的被称为“HI-END第十二代Uni-Q同轴单元”，其结构和用料方面有别于LS50Meta和LS50WirelessII上面所使用的Uni-Q同轴单元。
REFERENCE5Meta的接线端子与上一代完全一样，中间的Link旋钮就是控制跳线连接，可以让用户以双功放形式驱动音箱
回想起来，我第一次听LS50Meta就知道声音上的改变，中高音来得更清晰干净，听起来清爽透明，听巴赫的“彩色幻想曲与赋格曲”，大键琴的声音清脆，细节很多，质感也强烈。
后来我用了一台单端胆机去驱动，让LS50Meta增添了一点甜味，放书桌上近距离听感觉。与此同时，我也听过老版本的REFERENCE5，这款修长的落地音箱拥有非常紧凑快速，能量饱满的低音，整体的声音也是趋向干净明快的。
清澈纯正，对空间残响细节表达不含糊这次听REFERENCE5Meta，其实声音表现基本上在我预期之中，REFERENCE5Meta的高音同样是那种清澈细致，有透亮特质，尤其是对空间残响细节的表达不含糊。我很随便地拿起一张新买的NimbusRecords在1989年发行的MartinJones演绎“德彪西前奏曲”，还有1983年发行的佩勒穆特演绎拉威尔的钢琴作品录音。
我个人最近也特别喜欢收集这公司的唱片，它的“NimbusNaturalSound”理念就是收录了丰富的空间残响细节，乐器的声像不会太鲜明和精细，而是比较庞大的，丰满的，但录音的电平不高，功放需要调到接近最大音量才能感受到个中的特色。
在REFERENCE5Meta上播放的效果的确很棒，对空间感的刻画可以用宽阔庞大和飘逸来形容，有一种充满空间般的效果，而且声场有深度，是一种往音箱后方延伸的深度感，听起来有一种距离感，听感上很自然和舒服。
精致的音响效果UltraArtRecord的《ETRENNE》爵士专辑非常特别，为了让发烧友体验到纯模拟和纯数字的声音，录音时同时使用模拟和数码录音机进行录音，再分别发行黑胶唱片和CD唱片。当然，这张在录音棚制作的专辑，声音听起来没有上述两张在音乐厅里面录制那样充满丰富的残响细节，开放的空间感，但音响效果就显得精致，以发烧友的角度看，就是音效非常的发烧。
我在REFERENCE5Meta上面不管是听CD唱片，还是黑胶都有就能感受到这种强烈的发烧音效，非常清晰和精准的声像定位，还有丰富饱满的中低音。
让我感受到大气的“皇家焰火”第四张唱片就是Archiv在1985年发行平诺克演绎海顿的“皇家焰火”，也是我最爱听的一张唱片。尽管是80年代的数字录音和制作技术，但放到今天也是非常出色的制作。而且还是我收集的“皇家焰火”版本当中最为大气的一个版本。
以前我在小音箱里面听是感受不到，今天听REFERENCE5Meta，一只音箱有4只6.5英寸低音单元，物理特性取决一切，光第一段开始时刻鼓声齐响一刻就让我感觉十分磅礴，而且巴洛克音乐本身那种富丽堂皇的特色在REFERENCE5Meta那种清澈细致，有透亮特质的高音表现下也显得格外迷人。
这张专辑在录制时同时使用模拟和数码方式录音，同时发行黑胶和CD，不但录音制作十分“发烧”，还能让发烧友听到纯模拟和纯数字的声音差别
基本技术参数●音箱形式：三分频六单元低音反射式落地音箱●频率响应：40Hz～35KHz（+/-3dB）●分频点：450Hz/2.1kHz●灵敏度：88dB@2.83V/m●推荐放大器输出功率：50～400W●谐波失真(90dB@1m)：0.5%@40Hz～100kHz，0.2%@200Hz～2kHz，0.1%2kHz～20kHz●最大声压级(粉红噪音，1m距离测量):116dB●重量：60.2kg●尺寸（HxWxD）：1350x205x462mm
